전시정보

			강화된 사회적 거리두기에 따라 전시는 김달진미술자료박물관 누리집(daljinmuseum.com)이나 전화(02-730-6216)를 통해 예약 후 관람이 가능합니다. 주요 출품작에 대해서는 전시기간 동안 박물관 SNS(Twitter @daljin)를 통한 소개도 함께 이루어질 예정입니다.

주요 출품작으로 한국미술사에서 최초의 서양화가로 평가받지만, 당시 사회의 몰이해로 동양화가로 회귀한 고희동(1886-1965)의 〈갑신접하일화〉(1944)가 있습니다. 세계적 흐름과 별개로 한 사회의 문화적 흐름이 변화하는데 얼마나 지난한 과정과 선구자의 인내가 필요한지를 유추할 수 있게 합니다. 시인 황명걸로부터 “민중미술의 외로운 전주”로 평가받은 김영덕(1931-2020)의 〈태고〉(1958)는 험난했던 시대의 파도 속에서 상실되어 버린 인간성을 고발한 ‘인간 탁본’ 시리즈 초기작으로 그 의미가 큽니다. 1987년 신세대그룹 <뮤지엄> 최정화, 이불, 고낙범 등과 함께 새로운 미술 경향을 선보였으나 이후 회화작업에 집중한 샌정의 〈여행〉(2010)은 급변하는 시대와 그에 따라 생성된 다양한 미술 경향 속에서도 조형예술로서 미술이 가지는 매력에 대한 지속적 탐구로 볼 수 있습니다. 이 밖에 단색화로 널리 알려진 박서보와 하종현의 기증 작품과 한국화가로 널리 인정받은 유근택의 판화〈이경성 선생 상〉(2000) 등이 있습니다.
 

  주요 아카이브로는 한국 근대미술사의 중요 화가 47명의 근황과 11명 얼굴사진이 실린 『월간매신』(1934)은 희귀본으로 2019년 9월 경매에서 낙찰 후 첫 일반에 공개됩니다. 이 잡지는 매일신보가 발행하였으며 고희동, 김관호, 나헤석, 이인성, 임용련 등의 외국 유학·여행, 단체 활동, 공모전 입상, 작업 경향, 직장, 신병 등 다양한 근황을 전한다. 1930년대는 한국 미술인들이 조선미술의 정체성을 고민하던 시대로 미술 활동상을 재조명 할 수 있는 확대경으로 중요한 사료입니다. 김환기의 아내 김향안이 파리에서 생활하면서 느낀 소회를 기록한 『수상집 巴里』(1962), 1950년대부터 70년대까지 한국미술인의 등용문이었던 국가 공모전 대한민국미술전람회를 둘러싼 미술 형식과 내용에 대한 논의를 작가적 시선으로 정리한 김영주의 「추상∙구상∙사실」 육필원고(1963), 올해 1월 말로 폐관한 1세대 대안공간 대안공간풀의 「개관기념전 스며들다 : 정서영·최정화 2인전」 리플릿 (1999) 등도 선보입니다.

(출처= 김달진미술자료박물관)